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全是一个版子刻出来的。
然后就有了嘴唇对嘴唇,西洋式的。
她是个现代的女孩,她读的西洋式的学校,所以她有西洋式的追求和西洋式的接受。
当然,这一切都是在观察过环境后做的事情。
仓城是乡下小镇,人很少的,平时走在街上的人就更少。
她的嘴唇被我写到了诗里,也算是给这嘴唇建立了一个永恒的纪念碑了,这首诗叫《路上的小语》:
给我吧,姑娘,你的像花一样地燃着的,像红宝石一样地晶耀着的嘴唇,它会给我蜜的味,酒的味。
——-不,它只有青色的橄榄的味,和未熟的苹果的味,而且是不给说谎的孩子的。
我们甚至跳到了渔民的船上。
我撑着篙,一下子就把船撑得横转过来了。
她就笑得丁香乱颤,然后我就倒在了她的身边,我们就抱在了一起。
然后她叫道:篙!
我说,这就搞?她说,不是,想什么呢,你看那篙。
我看到我的篙掉到了河里,她的纸伞(出太阳的时候,那就不是油纸伞了)也掉到了河里,不即不离地漂着。
那天我们很晚才回到岸上,夕阳都把河面照得金光乱闪了,蛰存都找来了。
蛰存找来船家,把我们的船弄到岸边,把篙和纸伞都捞了起来。
后来,我到上海大学读书,蛰存也从杭州的大学转了过来,绛年也到上海来读书了。
我们还是经常见面。
在那个年代,在上海,到处都有行人从不知名的角落里冒出来,要在街上抱抱或者甚至亲嘴,那也太惊世骇俗了。
我们只能在住处,偶然的,越来越少的,在蛰存去上厕所的时候,甚至(只有一次)在蛰存转过身去,嘴里还在继续说着什么的时候。
那些日子,我有她和诗。
我觉得,是有了她才有了诗,诗意才会那样地不停地冒出来。
可是,当我有一天跟她提到结婚这两个字的时候,她的脸就变回到那灰蒙蒙的雨巷里去了。
好半天后,她才说,小心翼翼地说:不好吧。
我说,为什么不好?她说,我还太小了。
我说,你都快二十了。
她说,以后再说吧。
然后,所有的日子都变成了以后。
再然后,在许多个以后之后,有一天,我终于横下心来说:你再不答应,我会死的。
她的目光转向我,然后转到天花板上(那上面其实是空白的),她的心比我还横:早晚的事。
谁都会死的。
好象觉得不好,然后说了“下辈子”
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