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一张瘦削的脸上布满皱纹,眼神却像儿童一样的天真。
这幅作品她修饰了一遍又一遍。
修饰了差不多半年时间。
本来想拿这幅作品去参加平遥国际摄影展,又怕带出去就拿不回来,舍不得,就换成了另一个作品,那是参加过中法文化交流活动的作品《雍和宫》。
画面上,红墙边初绽的白玉兰早春晨曦里和寺檐一起翩然欲飞,树下的老清洁工在幽蓝光线里低头扫落花。
一张不大照片里,浩荡的春日和古老的皇城并存,对比出一种年轻的沧桑。
那幅作品当时就被一个法国收藏家看中,但只是预付了一小笔定金,百分之八十的尾款迟迟没有打过来。
石英本来以为袁为会夸赞那张《她》,不料他看了许久没说什么,又看了下面的一张。
下面的都是拍摄的小花小草的小品。
犹如美术创作的静物写生。
但是袁为却夸奖这些作品好。
“这一张好!”
袁为指了那幅她拍摄的白芍药配备的矢车菊。
说:“我很少看到当代人用色这么流丽。
你一定看过荷兰海瑟姆的油画《蜀葵》或者是拉图尔的作品吧?
“啊,很精致的巴洛克风,热烈里有一种罕见的朴实无华。
像是你本人。
还有,这构图也好。
不那么死板,有大家风范。”
“那幅老人的作品呢?”
她禁不住问他。
“那幅也很好,就是太煽情了。
让人有一种想流泪的感觉。”
他回答说。
“我没有想让人流泪的企图。
只是随手一拍。”
她分辨说。
接下来,袁为的话越来越多,点评作品的溢美丽之词也不断地跳出来。
最后归结为一句话:“这些作品想不想卖?”
他可以为她联系代售的画廊。
她想了想,说了“不”
。
解释说自己想办一次个人的影展。
但是现在作品的数量不够。
“知道了!
你这是一条学院派的正道。”
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