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第一一章 青年美术周刊（第3页）

完全没有学生那种‘画一笔，停一笔’的僵硬犹豫感觉。

随意卷了点蓝，又卷了些灰，再用旁边的圆画笔稍微刷点水。

淡薄的灰蓝底色便在南乡时的手下占据了整个画面。

再抬手，继续卷些颜料，用圆头画笔点一些水进去，水彩的颜料也逐渐化开。

这也就是水彩颜料里的全湿，由于水分很多，颜料的颜色很淡，常常用来画比较缥缈虚幻的远处景物。

南乡时先从远处画起。

远处被雾霭包裹着树林只有淡淡的黑影，在他白净灵活的手掌下勾勒得有些虚幻。

再近一些，那就加些颜料，让原本淡色的颜料变得半湿。

这样一来，画出的乡间小路的两边树木就更‘实’一些了。

远虚近实的层次感也就出来了。

乡间的小路也要冷色调，是那种淡灰蓝偏黑的颜色。

不要太黑，太黑就表现不出被雾气包裹着的感觉了。

所谓的五彩斑斓的黑其实也就是这个意思。

美术生是能调出自己想要的‘黑’的。

粗略地看了一眼整体画面。

南乡时没有犹豫，继续按照这种感觉画下去。

等到差不多一个半小时过去。

“差不多就这样了。”

添上最后些许细节。

南乡时后退两步，轻轻地点了点头。

在他的视线当中。

晨间的乡间小路向远处的树林深处蜿蜒铺呈而去。

树林深处，蓝灰的树影绰绰。

远虚近实的界限在灰蓝透气的底色下过渡得暧昧而又美好。

白蓝点缀的树干与氤氲点缀的水彩笔触配合得恰到好处。

冷色调的底色又给人一种莫名的收缩、遥远、虚幻缥缈的感觉。

像是真有蓝灰的晨间雾霭萦绕于纸上一般。

将画笔放好，再将水彩颜料还给四谷开司，南乡时没急着把画拆下来——确实不用急。

这会儿水彩颜料都还没干呢。

等半干的时候再想个法子带去岗野美术培训中心吧。