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第四十八章 开心小姐(第2页)

≈3年,时年55岁的帕拉弟奥开始重建圣乔治·马焦雷教堂。

重建是分批开始的,最先开始翻修的,是圣乔治·马焦雷教堂的食堂。

这一年,一个叫委罗内塞的意大利画家,创作了《迦拿的婚礼》,挂在了圣乔治·马焦雷教堂饭厅的里面。

委罗内塞是西方油画之父提香的学生。

和提香同为十六世纪意大利威尼斯画派三杰之一。

这幅画,画好以后,就好好地在圣乔治·马焦雷教堂的墙上挂着。

直到两个世纪以后,被拿破仑给盯上了。

拿破仑进攻意大利,直接用抢的——命人拆掉画框把画卷起来,用船运到法国,送进卢浮宫。

意大利人,对这件事情是表示愤慨的。

在拿破仑倒台之后的那次维也纳会议上。

许多国家都对被拿破仑在战争中掠夺走的艺术品进行了返还交涉。

涉及的作品足足五千多件。

《迦拿的婚礼》也在意大利人的返还交涉名录之中。

拿破仑已经下台了,交涉名录里面的作品,基本也都物归原主了。

然而,对与归还《迦拿的婚礼》,卢浮宫博物馆当时的馆长,表示了极大的反对。

馆长的理由有很多。

首先,这幅画过于巨大,不便移动。

其次,这幅画状况不佳,不适合移动。

反正不管意大利人怎么说,这位馆长总能找到反击的理由。

《迦拿的婚礼》就这么硬生生地被留在了卢浮宫。

管中窥豹可见一斑。

不难看出,这幅画在时任卢浮宫博物馆馆长心目中的地位。

或许是这幅画“来路不明”

宣传多了或被要回去。

也或许是1911年《蒙娜丽莎》被盗事件的影响力太过巨大。

渐渐地,同在一个展厅的小小幅《蒙娜丽莎》的影响力,就掩盖住了大大幅《迦拿的婚礼》。

《迦拿的婚礼》也从馆长的挚爱,变成了卢浮宫最经常被忽视的画作。

聂广义倒是没有替这幅画感到惋惜。

真正让他惋惜的,是代表着帕拉弟奥最高建筑成就的圣乔治·马焦雷教堂里面,竟然只能挂上《迦拿的婚礼》的复制品。

哪怕这个复制品再完美,不是原作、胜似原作。

哪怕去圣乔治·马焦雷教堂参观的人就一定不会错过这个复制品。

但可是,可但是,复制品就是复制品。

聂广义一直都是有自己的坚持的。

在他的人生信条里面,最没有办法接受的就是没有创意的复制和没有节操的抄袭。

哪怕有什么原因。

哪怕有再多的理由。

抄袭就是抄袭。

聂广义早就知道,见到梦心之,就和宣适忽然主动叫他广义哥哥似的,准没好事。

却没有想到,能糟糕成这样。

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