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第62章 大视野（第1页）

（小燕文学WwW.XiaoYanwenXue.CoM）

“运镜本是个啥？”

“只听说过台词本和分镜头。”

面对顾诚脱口而出、理所当然的言语，蔡导和摄影师无不有些莫名其妙。

但他们也知道顾诚是投资方之一，于是无助地看着柴智萍:姐，你请来的人你自己摆平。

顾诚很快意识到气氛的尴尬，赶忙圆场：“我只是不太习惯，刚才有点大惊小怪，没事你们继续。”

按说这事儿就算过去了，但柴智萍还想从顾诚兜里掏更多的投资，自然要维护好关系：“谁有疑问都可以提出来，顾先生说的运镜本是啥，不妨解释一下，大家参详参详。”

顾诚想了想，掩饰说：“哦，那个啊……是我在东夷学习的时候，看到那边的人拍片常用的做法。

就是把摄影师拍每组镜头的时候，镜头要怎么运都用脚本写出来，比如全远中近特、推拉摇移跟。

然后发给演员，好让演员拍的时候不跑焦、不出镜。”

这些话当然是扯谎，别说东夷人不用，就是米国人都没这玩意儿。

因为如今的人根本不用这种东西，顾诚完全是和40年后的世界记串儿了——因为那个时代摄影师这个岗位已经没了，纯机器运镜，才需要有脚本（或者说摄影师已经去写智能脚本了，而不是亲自手动运镜。

甚至简单运镜只需要靠动作捕捉技术自动调节，只有人为追求特定艺术效果的时候才需要特别设定）。

但脚本也有脚本的好处，那就是让演员更直观，而不必靠几个简单的数据凭经验走位。

柴智萍不了解外国娱乐圈，便被顾诚忽悠了：“原来是这样，但是没必要吧。

多少年了，摄影师都是自己心里知道怎么运镜，自然就得心应手了。

最多有些镜头拉得比较厉害，得交代演员几句注意事项。

你就别为难大家了。”

“我没想为难，刚才就是随口一说。

可能东夷演员比较轴吧，靠经验掌握不好，才需要这种东西。”

顾诚算把整个谎圆回来了，然后不失时机地说，“不过刚才这组镜头确实拍得不好。

远景往回拉的时候，我们开车的速度都没掌握好，跟不上焦距回拉的速度，车子一会儿虚一会儿实——所以我觉得有些有难度的点，还是把运镜规则明明白白写给演员比较好。”

柴智萍一听这话还是有道理的，便吩咐摄影师照办。

摄影师看了数码侧的回放，也觉得刚才的远景镜头虚了点儿，只能接受这个意见。

顾诚说的确实有道理，并不是仗着自己是投资方无理压人。

至于言成旭周瑜民这些新人，就完全听不懂顾诚和蔡导、摄影说些啥了，只能问旁边围观的人。

因为是开机日，所以所有主要演员不管有没有戏份都会到场。

当过几次模特的林志凌正好站在旁边，轻声地扫盲：“镜头都是有焦距的，对焦对到多少米的距离上，就只有那个位置拍出来最清晰，远了或者近了都会虚。

因为镜头的光学原理问题，越是远景的长焦镜，对误差的容忍度越低。

刚才你们开车靠近的过程中，没有严格合拍摄像师把焦距拉近的速度，所以反复虚了。”

言成旭和周瑜民腼腆地笑笑，示意下次一定注意。

摄像师把一众要出镜的演员重新叫到一起，拿出一张临时写的草稿，把一会儿运镜的速度明确写了，让大家对好时间，开机后前几秒开几十码车速、过几秒后大约变为几十码车速……定下一个粗略的三段式车速分布。